Ａ・ライオン生誕１００年ブルーノート再発盤（１８）・・・備忘録

これは’０８．８．１３にアップしたモノの要約です。

今日紹介するのはＫＥＮＮＹ　ＢＵＲＲＥＬＬです。アルバムはＭＩＤＮＩＧＨＴ　ＢＬＵＥ（’６３．１．８録音)です。これはたまたま輸入盤のＢＳＴ－８４１２３と言う盤があるので聴き比べもしました。

メンバーはＳＴＡＮＬＥＹ　ＴＵＲＲＥＮＴＩＮＥ（ts）、ＫＥＮＮＹ　ＢＵＲＲＥＬ(g）、ＭＡＪＯＲ　ＨＯＬＬＥＹ　ＪＲ(b）、ＢＩＬＬ　ＥＮＧＬＩＳＨ（ds）、ＲＡＹ　ＢＡＲＲＥＴＴＯ（co）です。

Ⅰ　１．ＣＨＩＴＴＬＩＮＳ　ＣＯＮ　ＣＡＲＮＥ　２．ＭＵＬＥ　３．ＳＯＵＬ　ＬＡＭＥＮＴ　４．ＭＩＤＮＩＧＨＴ　ＢＬＵＥ　

Ⅱ　１．ＷＡＶＹ　ＧＲＡＶＹ　２．ＧＥＥ　ＢＡＢＹ　ＡＩＮ’Ｔ　Ｉ　ＧＯＯＤ　ＴＯ　ＹＯＵ　３．ＳＡＴＵＲＤＡＹ　ＮＩＧＨＴ　ＢＬＵＥＳ

ケニー・バレルのアルバムのタイトルは”ブルー”のついた作品が数多くある。中でもこの”ミッドナイト・ブルー”の印象は強烈だ。”ＢＬＵＥ”と言う文字がジャケットに最大級のスペースをとってデザインされている。

バレルほどブルーと言う言葉の似合うギタリストは他にはいない。この場合のブルーと言うのはもちろんブルースとブルース・フィーリングのブルーのことだ。

ブルース・フィーリングについてバレル本人に尋ねたことがあるが「私の生まれ育ったデトロイトはブルースが日常生活に溢れていた。別にミュージシャンでなくてもブルース・フィーリングが自然と身に付く街なんだよ」と。

更に洗練させ方のコツのようなものがあるかどうかを聞くと、彼は「フィーリングを洗練させることだねフィーリングを忘れてはいけない」と言っていた。これって万人が出来るものではないので矢張り才能ですよね。

そしてこんなことも言っていた。テクニックが幾ら身に付いてもフィーリングがなければジャズにはならない。矢張り双方のバランスがとれたミュージシャンがいいジャズをやれる、と。

バレルは’７０年代からカリフォルニアの大学ＵＣＬＡでジャズを教えている。当然「フィーリングを忘れるな」と授業で口酸っぱく言っているそうだ。

バレルはデビュー当時からエリントンのファンだったが、彼にとってはエリントンは生涯の研究課題のようだ。その思いが昂じてＵＣＬＡで「エリントニア」と言うデューク・エリントンを研究するコースを設けている。

そこで思い至るのが、バレルの洗練されたブルース・フィーリングはエリントンに影響を受けたのではないか、と言うことです。エリントン･サウンドに共通する洗練をバレルから聴き取れるからだ。

このアルバムはバレルの理想的なブルース・フィーリングが満喫出来るのが人気の理由だろう。

このアルバムのタイトル「ＭＩＤＮＩＧＨＴ　ＢＬＵＥ」はオリジナル曲がたまたまタイトルになった訳ではなく、”ＭＩＤＮＩＧＨＴ　ＢＬＵＥ”と言うフィーリングをアルバム全体で表現しているからだ。

この作品全体にタイトル通り、都会の真夜中のしじまに静かに響き渡るようなブルース・フィーリングが溢れている。そう、このアルバムはブルース・シティの深夜そのものなのだ～ライナー・ノーツ。

ＣＨＩＴＴＬＩＮＳ　ＣＯＮ　ＣＡＲＮＥ　はコンガがラテンのムードを決めている。そしてタレンタインが泣く、これぞまさしく”泣き”である。

ＭＵＬＥは美しい精巧さで始まる。

ＳＯＵＬ　ＬＡＭＥＮＴ　はバレルのー個人的なー非常に個人的なーソロ・メッセージである。

ＭＩＤＮＩＧＨＴ　ＢＬＵＥ　はリズムセクションが加わっているが、ビートが非常にしっかりしてるので実際のテンポより速く感じられる。全編バレルだ。

ＷＡＶＹ　ＧＲＡＶＹ　は緊張感を高めていくパターンを備えているから「ブルースの組み立て」と呼ばれている。

ＧＥＥ　ＢＡＢＹ　ＡＩＮ’Ｔ　Ｉ　ＧＯＯＤ　ＴＯ　ＹＯＵ　は本アルバム中唯一のスタンダードである。原曲はバラードだが「けれども本質的にはやっぱりブルースなんだ」と。

ＳＡＴＵＲＤＡＹ　ＮＩＧＨＴ　ＢＬＵＥＳは気合の入ったブルースだ。この曲でセッションは激しく揺れる結末を迎える。

アルバム全体を見渡して全ての曲がある性質を確実に共有している。それはダウンホームなブルースのフィーリングと言う言葉で締め括るのが一番適切なのだ、とライナー・ノーツ。

しかし、このジャケットのデザインは秀逸ですね。45年も前に作られたアルバムとは思えません。

復刻盤：これ一枚を聴いている分には全く何も問題はない、素晴らしいアルバムです。

ＢＳＴ－８４１２３：違いは正直分かりません、幾分音がシャープかな、と感じる程度です。